Читаемый силуэт
Форма узнаётся с ряда, а не только в макросъёмке.
Главная / Бутафория
Бутафория для сцены и стенда
Форма и фактура
Делаем предмет, который держит историю на сцене или стенде: силуэт, фактура, вес в руке. Названия постановок и чужие бренды на вещи не переносим. Важны форма и отделка, а не сюжет, который нам не принадлежит.
Что вы получаете
Фактура под свет
Матовый пластик или гладкая смола ведут себя по-разному в софите.
Подъёмный вес
Крупное делаем полым, чтобы реквизит можно было нести.
Без титров
Не ставим на изделие названия фильмов и чужие марки.
Материалы и процессы
- Пластик: крупные полые формы, где слои уйдут под грунт.
- Смола для мелкого реквизита, который камера или зритель рассматривают вблизи.
- Покраска: цвет и потёртость отдельно от самой печати.
Форма и отделка
Сначала утверждаем силуэт в грубой печати, затем решаем, прятать слой грунтом или оставить честную фактуру. Камера и зал прощают разное: для дальнего ряда не тратим дни на кожу, для крупного плана закладываем шлифовку.
Примеры поверхностей
Описать предмет, не сюжет
Достаточно размера, фото силуэта и того, с какого расстояния предмет смотрят.
Как мы работаем
- Берём эскиз, размеры и дистанцию просмотра.
- Печатаем силуэт без финальной отделки.
- Согласуем фактуру, цвет и вес.
- Доводим поверхность и краску.
- Проверяем, как предмет сидит в руке или на стойке.
Как складывается цена
Бутафорию двигают габарит, пустотелость, шлифовка и покраска. Грубая форма для примерки дешевле предмета, который уже выходит к зрителю. Мы не оцениваем «по названию сцены». Сумма появляется после размеров и списка отделки. Это описание факторов, а не прайс чужой мастерской и не кнопка оплаты. Грунт и краска не входят в силуэт пробной печати, их называют отдельной строкой после примерки.
Реквизит, который можно нести
Силуэт раньше кожи
На сцене и стенде сначала читается контур. Если он врёт, никакая покраска не спасёт. Поэтому первая печать часто серая и слоистая: её крутят в руке и ставят на отметку. Только потом решают, сколько шлифовать. Для дальнего ряда слой пластика можно почти не трогать. Для кадра крупным планом закладываем грунт. Такой порядок бережёт дни и не заставляет полировать геометрию, которую всё равно изменят. Серую пробу крутят на отметке и только потом решают, сколько шлифовать под кадр.
Вес — часть роли
Предмет, который актёр или стендист поднимает весь день, не может быть сплошным. Мы печатаем оболочку и оставляем крепление там, где рука берёт ручку. Если вещь только лежит, стенку можно сделать спокойнее. Стекло и металл не имитируем обманом «это настоящее»: это бутафория, и в сопроводительной записке так и сказано. Хрупкий край, который отломят в первый перенос, утолщаем до печати, а не после жалобы. Ручку, за которую носят предмет весь день, усиливаем до печати, а не после первого отлома.
Чужой сюжет не печатаем на борту
Нам не нужно название постановки, фильма или бренда спонсора. Нужны форма, размер и отделка. Логотипы и узнаваемые марки на поверхность не наносим. Если реквизит копирует чужой товарный вид, работу не берём. Нейтральная утварь, абстрактный предмет, ваша собственная форма — нормальный заказ. Так вещь остаётся реквизитом вашей истории, а не вывеской чужого имени. Нейтральная утварь и ваша собственная форма остаются нормальным заказом без чужого имени на борту. Логотип марки на поверхность не переносим даже «для кадра».
Вопросы
Нужно ли название постановки?
Нет. Достаточно предмета: размер, силуэт, дистанция. Названия на изделие не переносим.
Можно с логотипом марки?
Чужой товарный знак не наносим. Свой знак возможен, если право на него ваше.
Это выдержит падение?
Нет, это бутафория. Скажите, носят ли предмет, — заложим стенку и крепление, но не броню.
Покраска обязательна?
Нет. Грунтованную или честно слоистую деталь можно забрать и красить у себя.